除夕

　　
　　廣州粵劇院今年“春班”已簽約60多台演出 羊城晚報記中古萬利多者 鄭迅攝
　　羊城晚報情趣用品記者 夏楊
　　“18歲以下的年輕人喜歡粵劇的只有13%！”隨著文化的多元化，進劇場看粵劇的年輕人越來越少。因此近年來“粵劇失去了觀眾”、“粵劇衰落了”等聲音從未止息。去年底一代粵劇大師紅線女猝然離世，粵劇界又失去了扛大中古萬利多旗的人物，“粵劇衰落”的嘆息聲再次響起。“南國紅豆”的未來在哪裡？廣東省“兩會”上，不少代表和委員在探討這個話題。
　　年輕支票借款人對粵劇不知不愛
　　15日廣東省政協會議“搶麥”發言會上，紅線女之子馬鼎盛在現場政協委員中做調查，他讓一年內看過粵劇的舉手，結果舉起的手稀稀拉拉。“粵劇現在褐藻醣膠副作用面臨著危機。”他沉重地說。
　　其實網上也有人做粵劇發展調查，結果顯示，喜歡的人以60歲以上的人為主，占75%；18歲以下的人只有13%。對19部粵劇名曲的調查中，《帝女花》、《關漢卿》、《胡不歸》、《牡丹亭》和《白蛇傳》等，有65%以上被訪問者表示欣賞過，其他名曲83%的被訪者只聽過名字，真正欣賞過的卻不多。
　　在關於粵劇名伶的調查中，對紅線女、馬師曾、薛覺先等表演大師，97%的被訪者表示知道，其他則不到50%的認知率。調查顯示，公眾認知的粵劇名伶寥寥可數，大部分的影響還只在行內。
　　基層群眾對粵劇甚渴求
　　說粵劇已失去觀眾，這顯然也不符合實際。粵劇名家、全國人大代表倪惠英就不認同。去年底她去吳川參加粵劇藝術節，基層群眾對粵劇的渴求令她很感慨。僅僅有200萬人口的吳川，春節前後的粵劇“訂單”就達1800多場次，當時還有800多場在洽談！她感慨，“幾乎是村村都要演粵劇！”
　　同時，私夥局在廣東粵語區域的盛行也表明，粵劇的生命力很強，有穩固的群眾基礎。但她也坦承目前面臨危機。“現在最大的問題是城市年輕人對傳統文化的疏遠、隔閡，沒有年輕觀眾，就會擔憂未來，就會被邊緣化！”
　　曾有人做過統計，在廣州，粵劇的鐵桿戲迷只有兩三千人！“粵劇要贏得未來，培養年輕人對傳統藝術的興趣很關鍵！”對此，倪惠英曾不遺餘力地推動大學生進劇場活動。而全國政協委員周和平則指出，粵劇要進國民教育體系，要進中小學！
　　粵劇雖然生存尚無憂慮，但發展確實面臨困境，中山大學中國非物質文化遺產研究中心主任、中國古代戲曲學會副會長康保成教授明確地說，不要奢望粵劇能重回萬人空巷的黃金時代了，畢竟現在人們的娛樂方式很多，戲曲只是其中一種罷了！
　　時尚化才能擺脫被邊緣
　　劇作家陳京松認為，粵劇要發展必須改革創新，在創作方面兩條腿走路：一是應有原汁原味的保留劇目；一是應大膽改革，嘗試具有探索性的劇目，即有新觀念、新題材，敢於冒險。而在演出方面，要有新創意以符合現代人審美要求。
　　粵劇要發展，必須打造出精品名劇，這是粵劇界的共識，廣東粵劇院院長丁凡也直言，粵劇精品近10年出得少，主要因為老一輩編劇家退休了，年輕編劇跟不上。粵劇要吸引年輕觀眾，關鍵要在時代感、節奏、包裝和劇本等方面跟上時代步伐，創作出更適合年輕人觀看的劇目。首部打著“都市粵劇”旗號的時尚唯美粵劇《花月影》在2006年突破500萬元票房就是個很好的例證。
　　近些年粵劇也一直在努力創新尋求突破。紅線女晚年把《刁蠻公主憨駙馬》改編成粵劇動畫片，就是一種大膽嘗試。“紅老師剛去世，我們的新編劇目《鴛鴦劍》就首演了。”廣東省粵劇院有限公司董事長餘勇說，為了吸引年輕觀眾，他們在劇中添加了很多新元素。
　　“粵劇要發展必須不斷改革創新，必須時尚起來！”倪惠英說，失去了年輕人，粵劇就沒有未來！
　　要心懷觀眾主動走向觀眾
　　近些年探討粵劇發展困局時，一直有些聲音認為不是城市觀眾放棄了粵劇，而是粵劇冷落了觀眾。這麼說也有根據，目前城市中粵劇演出成了一種高雅藝術，票價動則幾百元，普通百姓難免有“欣賞不起”的感慨，而粵劇也便有了“曲高和寡”的慘淡境況。
　　而現代化劇院租金高、現代科技手段耗資大等成本問題也是劇團演出的苦衷。怎樣才能化解這一矛盾？香港資深粵劇研究者葉世雄在其文《粵劇改革的矛盾》中提到香港的做法值得借鑒。
　　葉世雄說，粵劇能在香港延續，是因為成本低，而維持低成本的竅門在於運用戲曲“以人為本”的特色，佈景、道具、戲服、音樂、劇本等大量循環再用，觀眾為欣賞老倌演出某劇目購票入場，舞臺裝置簡樸點也能接受。而與此同時吸收社會資金，承擔粵劇發展使命，創新推出新劇目。“戲曲藝術不能完全作為企業來經營管理，少數代表劇種最高表演水平的劇團要打造精品，提升劇種活力！”　　（原標題：代表委員熱議如何傳承粵劇 18歲以下觀眾僅13%）